El blog de 'El Legado de un Titán'

Siendo que apenas hace dos años que comencé mi singladura literaria, me honra haber sido invitado a la prestigiosa Feria del Libro de Madrid 2012, un escaparate nacional e internacional que posibilita a cualquier escritor y grupo editorial la difusión de su producción literaria con garantías de una amplia repercusión.

Estaré firmando ejemplares el viernes 1 de junio de 17,30 a 19,30 en la caseta nº41 que es la que ha sido asignada a Felipe Carrasco–Libros, el distribuidor de Ediciones Atlantis.

Si la imprenta fuerza las máquinas y los ejemplares están listos para finales de mayo, probablemente contemos en la Feria con la nueva antología en la que he participado junto a otros diez escritores. Se trata de un proyecto que Atlantis ha denominado “Mayo Temático” en el que el tema central es la “crisis” contemplada desde varias perspectivas (crisis económica, política, social, familiar, religiosa…) y transmitida al lector en formato de relato breve como ya se hiciera con la anterior antología, “El Hilo de Sofía”, que fue posible gracias a la colaboración de la Universidad de Sofía y se editó tanto en búlgaro como en español. El título previsto para este nuevo libro es “Golpe a la crisis. 11 narradores en clave de cuento”.

También estará en la Feria, como no, mi querida novela “El Legado de un Titán”, la llave que me ha abierto las puertas de este apasionante mundo en el que ahora me encuentro inmerso y en el que permanezco plenamente dedicado a la próxima novela que espero poder presentar antes de que finalice el año.

Quedáis todos emplazados para acudir al Parque del Retiro de Madrid el día y a la hora prevista, así como también a hacer extensiva esta invitación a vuestras amistades y aquellos contactos con quienes compartáis el sano y hermoso placer de la lectura. Aunque solo serán dos horas las que pueda estar en la Feria, me encantará compartirla con vosotros y sobre todo aquellos a quienes aun no conozco.

Gracias por leer lo que escribo.

Alberto Soler Montagud

SIMON RATTLE
Coro y Orquesta de la ciudad de Birmingham
A. Auger (soprano) / J. Baker (mezzosoprano)
EMI Classics

A continuación se incluye un video con un fragmento del primer movimiento (Totenfeier) de la Sinfonía Resurección de Gustav Mahler.

Valery Gergiev dirige a la Orquesta Sinfónica de Londres en abril de 2008.

UNA AUTÉNTICA EXCLUSIVA

Hace unos minutos que he puesto punto y final a un relato de misterio que hace meses me pidieron al invitarme a un proyecto llamado “Mayo Temático” que está previsto se publique como libro antes del verano. El plazo para la entrega del original finalizaba el 30 de abril y, como podéis comprobar, lo he exprimido al máximo aunque he conseguido cumplirlo gracias a unas llamadas de alerta de mi editor que cada vez han sido mas apremiantes.

Como exclusiva os adelantaré el título, el inicio y el final del relato, aunque confieso que voy a hacer una pequeña trampa.

1-    TITULO

“La Crisis de Wendy Torans”

2-   LO QUE APARECE AL PRINCIPIO

Hay quien miente por interés, por dolor, porque simplemente la noción de decir la verdad le resulta ajena o porque espera el momento oportuno para decir la verdad.

(Stephen King)

3-   LO QUE APARECE AL FINAL

Esta es una obra de ficción que no se corresponde con la realidad y cuyo argumento y personajes son fruto de la fantasía y la inspiración del autor. Algunos nombres que aparecen en el relato (Stuart, Wendy, Jack, Teddy) coinciden con los de los protagonistas de la novela “El resplandor”, de Stephen King. No es  una casualidad sino un homenaje al prolífico escritor norteamericano especializado en contar historias que surgen en los entresijos mas recónditos de la mente humana y otorgan calidad literaria a géneros que van desde el misterio al terror pasando por experiencias vividas por mentes atormentadas.

Saludos a todos

Alberto Soler Montagud

23 abril 2012

EL LEGADO DE UN TITÁN en la
FERIA DEL LIBRO DE MADRID 2012

Aun pendiente de una confirmación definitiva de fecha, la editorial Atlantis “nos” ha invitado tanto a mí como a mi novela “El Legado de un Titán” y a la antología “El Hilo de Sofía” (de la que soy coautor) a estar presentes el día de la inauguración de la Feria del Libro de Madrid 2012 (viernes 25 de mayo) en el tradicional recinto del Parque del Retiro.

Me encantará veros a todos por allí ya que durante unas horas tendremos la oportunidad de saludados y firmar ejemplares de mis obras.

Os mantendré informados para confirmar el día y horario.

Saludos.

Alberto Soler Montagud

CONCIERTO DOMÉSTICO DOMINICAL

Arturo Toscanini (1867-1957) fue un director de orquesta considerado por muchos como “el mas grande” de su época.

Fogoso, apasionado, vehemente, impulsivo, brillante, intenso y obsesivamente perfeccionista estaba dotado de un sexto sentido que le permitía detectar y corregir errores de cualquier instrumento perdido en la inmesidad de la orquesta, incluso  pequeños fallos que habían pasado inadvertidos durante décadas a otros directores.

Pero su osadía era tal que incluso se atrevía a “corregir” a algunos compositores. Por ejemplo, Toscanini “añadió” notas que le “faltaban” a algunos pasajes sinfónicos de Beethoven aduciendo que al genio de Bonn le habían pasado desapercibidos por ser sordo y no poder escuchar lo que componía.

Pese a ser un heterodoxo, un histriónico, un tirano con los músicos y hasta con sus colegas (a Mahler le hizo la vida imposible cuando ambos coincidieron en Nueva York), le dedico esta reseña mientras me deleito con su esplendida integral de las sinfonías de Beethoven en mi concierto doméstico dominical de hoy.

Alberto Soler Montagud

BEETHOVEN

Sinfonía nº 6, “Pastoral”

Bayerisches Staatsorchester

Carlos Kleiber

Hoy he dedicado mi audición de los sábados a paladear con deleite y con los cinco sentidos una grabación histórica que recoge un momento también histórico por méritos propios y por muchos otros motivos.

Se trata de la Sexta Sinfonía de Beethoven con Carlos Kleiber dirigiendo a la Bayerisches Staatsorchester en un concierto en vivo celebrado el 7 de noviembre de 1983 en el escenario de la Ópera de Baviera. Se daba la circunstancia de que nunca hasta entonces Carlos Kleiber se había enfrentado a la Sinfonía Pastoral y, al parecer, nunca jamás volvió a dirigirla ni siquiera en un estudio de grabación. Esta circunstancia convierte al disco que hoy analizamos en una “verdadera grabación histórica” por lo irrepetible de la misma, ya no solo en el futuro, sino también porque nunca antes de aquél lunes 7 de noviembre de 1983 la había dirigido este excéntrico e introvertido director que tan poco dado era a dirigir y grabar (“sólo dirijo cuando tengo hambre”, le dijo en una ocasión Kleiber a Karajan dando muestras de su desapego del mundo real) a quien tanto le intimidaba el recuerdo de su padre y cuyo reducidísimo repertorio se limitaba casi en exclusiva a las obras que su progenitor dirigió con mas frecuencia.

El milagro de una cinta de casete

En su día, el histórico concierto de Kleiber que hoy nos ocupa fue grabado, como una rutina habitual, dentro del protocolo de archivos sonoro de la Bayerisches Staatsorchester. Sin embargo, cuando veinte años después se quiso convertir es disco esta grabación, se comprobó que con el paso del tiempo la cinta original se había deteriorado hasta quedar inservible para una audición con un mínimo de garantías. Sin embargo, alguien sabía que había una copia del master original registrada tras el concierto en una cinta de casete a requerimiento del hijo del director. La sorpresa no fue solo conocer la existencia de esa casete sino también encontrarla y, sobre todo, comprobar que se encontraba en un excelente estado de conservación. Tanto fue así que, a partir de esa copia del hijo de Kleiber, los ingenieros de sonido de la discográfica ORFEO hicieron un excelente trabajo de remasterización y digitalización con el asombroso resultado de la excelente calidad técnica de una grabación que, escuchada en un equipo de alta fidelidad, hace impensable que proceda de una copia casera.

Rápida, enérgica y bucólica a la vez

Desde una perspectiva puramente musical, lo primero que llama la atención de esta sexta es la rapidez de los tempi. O dicho de otro modo, lo “poco” que le dura a Kleiber la Sinfonía Pastoral de Beethoven (35’02) en comparación con las duraciones mucho mas dilatadas de otros directores tales como Klemperer (Philharmonia – 45’49), Giulini (Los Angeles – 44’07) o Sanderling (Philharmonia  – 44’59). En cualquier caso, deberíamos ser cautos al comparar las duraciones de las distintas sextas ya que la diferencia espectacular en el minutaje que se aprecia en el primer movimiento no es solo por la rapidez de la batuta de Kleiber  sino también por la ausencia de la repetición de la primera exposición.

De todos modos, y aunque la de Kleiber siga siendo una sexta muy “veloz”, la rapidez de la ejecución no le merma un ápice del lirismo y el ambiente bucólico que se recrea en la obra gracias a una mágica avenencia de vivacidad y ternura que solo un genio como Kleiber hijo podría imprimirle a la obra.

Esta versión de la Sexta Sinfonía beethoveniana resulta magistral por la precisión con que se concilian las variedades rítmicas de cada uno de sus movimientos. Kleiber hace una lectura impresionante y “diferente” e imprime a su ejecución todos los ingredientes necesarios para hacerla merecedora de un sobresaliente “cum laude”.

Alberto Soler Montagud

RASGAR LAS TINIEBLAS

Aquella calurosa tarde, el joven compositor acusaba el cansancio de varias noches de duermevela en las que evocaba una mañana de su infancia en la que su familia se preparaban para acudir a una boda y, a punto de salir de la casa, el cabeza de familia le propinó una paliza a su esposa ante la aterrada mirada de sus hijos, acostumbrados a escenas similares aunque nunca estando sobrio su padre.

Cuando llegaron a la fiesta, con una hora de retraso, unos músicos (trompeta, dos violines, flauta, organillo y un tambor con platillos) interpretaban una alegre tonadilla judía que hacía bailar a niños, jóvenes y hasta ancianos.

Eran sofocantes aquellos días de estío en los que el joven compositor trabajaba en el tercer movimiento de lo que sería su Primera Sinfonía. Había perfilado el primer tema, una marcha fúnebre inspirada en una canción infantil que le recordaba a su tristeza en la infancia cuando su padre maltrataba a su madre. Como compensación, Gustav quería que el segundo tema de ese movimiento fuera como una luz que rasgara las tinieblas presagiadas por el timbal en los primeros compases.

Se sucedieron mas incómodas noches de duermevela hasta que una insidiosa melodía comenzó a sonar en la mente de Gustav como si un travieso duendecillo quisiera distraerle para impedir que compusiera. Él, que intentaba ignorarla, acabó descubriendo que se trataba de la misma música que interpretaba aquél desafinado sexteto en la fiesta nupcial judía el día en que descubrió que existía un mundo alegre y simultáneo a la profunda  tristeza que reinaba en su hogar y que le rompía el alma.

Gustav sonrió mientras tarareaba y tocaba al piano la cancioncilla de sus recuerdos porque sabía que era el tema que buscaba: una diáfana luz con la que rasgar la severa marcha fúnebre infantil que le entristecía y que le permitiría fundir lo trivial con lo transcendente en una paradoja que se repetiría en sus composiciones futuras. Por un instante, Gustav volvió a ser niño y se sintió como se siente un niño cuando es feliz.

Alberto Soler Montagud

AUDICIÓN DE MÚSICA CLÁSICA EN CLASICA2

Para ilustrar musicalmente “Rasgar las tinieblas” su autor Alberto Soler Montagud nos dice, textualmente, lo siguiente:

Para la lectura de éste relato recomiendo la audición, previa o simultánea, del tercer movimiento de la Sinfonía No.1 de Gustav Mahler (“Titán”) que comienza con una versión de lacanción popular infantil de origen francés Frère Jacques adaptada en modo menor y convertida en singular marcha fúnebre.

Puede escucharse el audio al final del artículo publicado en Clásica 2